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このページでは音楽制作エンジニア、葛巻善郎日々の出来事をつづります。

煩悩 108

Aoyama Folk Ways (以下 A.F.W.) のレコーディングをやっているのと時を同じくして、その OB のバンドである 煩悩 108 のアルバム制作を８月からやっています。 今まではミックスから、とかマスタリングだけだったりしましたが、今回はレコーディングからのお付き合いです。

煩悩 108

http://bonnou108.com/information.html

オケ録りは８月初旬、ギタリスト ニノ君の職場である秋葉原イケベ楽器リボレ内にあるレコーディング･スタジオ G-REC STUDIO で行いました。
レコーディング･スタジオで録る時はマイク、プリアンプ、ケーブル類とその他小物を持って行きます。 ６月に上梓したレコーディング本にもいくつか便利なレコーディング･グッズを紹介していますが、最近愛用しているのが写真左下のドラム用ソフト･ケース、スネア用やタム用などサイズが豊富にあり、八の字巻きにしたケーブルを入れてできた隙間には小物などが入るのでかなり便利です。 フロア･タム用のケースには Refrexion Filter がちょうど２つ入ります。 そしてこのレコーディングの時から使い始めたのが写真右下の SKB キャリング･ケースです。 サイズと種類がいくつかありますが、僕が使っているのは 3I-1813-5B-C、カット済みウレタンフォーム入のものです。 このカット済みウレタンフォームが実に素晴らしく、写真のように持って行くマイクや機材のサイズにピッタリ合わせることができ安定性も抜群、かなり気持ち良いです (^_^;)

ドラムはスタジオにある DW のセットを使用、ワン･タム、ワン･フロアです。 いつものように Audix のマイクがメイン、スネアは上下とも D-1、タムには D-2 を使います (写真左下)。 トップには RODE のステレオ･マイク NT-4 をセンターやや上にセット、ハイハットには MEARI 319 A-8 を Reflexion Filter と一緒にセット、しかし結局ハットは録りませんでした。 キックは最近はマイク２本と Subkick で録ります。 写真右下にあるように Audix D-6 と Crowley & Tripp のリボン･マイク Recordist Ensemble をバスドラムの中に入れます。 穴の大きさや位置によってはかなりセッティングが難しいので、とりあえずマイクが入れば良し、とします。 穴の反対サイドに Subkick を置き、これで計３チャンネル、ミックスではさらに差し替え音源なども加えるのでバスドラだけで５チャンネルくらいになります。 写真には写っていませんが、アンビエンス･マイクとして AKG C414 を２本、５m くらい離れた位置からドラムではなく壁に向けてセットしています。

オケはドラムとベース、ギターのトリオ編成で一発録り、ベースはライン録りのみです。 写真左下 Summit Audio TD-100 を使いプリ･アンプ･アウトとプリ部を通らない DI アウトを両方録り、ミックス時に調整します。 プリ･アンプ･アウトで少しドライブさせて録るのがミソ、この録り方はベーシストにいつも喜んでもらえます。 ギターは Marshall JCM 800 を別ブースに設置、Crowley & Tripp のリボン･マイク Naked Eye のヴィンテージ側をキャビネット近くにセット(写真右下)、さらに写真には写っていませんが Neumann U-87 Ai を２m くらい離れた位置にアンビエンス･マイクとしてセット、これもキャビネットではなくなんとなく壁の方に向けたり、ブース鳴り全体をとらえるようにセットします。 このようにして２チャンネル録り、ミックス時に各チャンネルのコンプのかけ具合やパンの設定などを調整することによって、バンド内におけるギターの音像を作り出します。

５曲のオケを１日で録るというやや強行日程でしたが無事終了、歌録りは僕の本拠地 Studio CMpunch でこれまた１日で全て録り、ミックスとマスタリングも１日半で終わらせました。 当初の目標通り、荒々しくも聴きやすい、ロックなサウンドに仕上がっています。

アルバム「暗闇サーチライト」は今月末のレコ発ツアーにてリリースされる予定です。